淘寶網雅馬哈12路調音臺的使用方法圖解及雅馬哈12路調音臺

“功能”鍵里包含了38種各項功能和操作參數，今天先講壹些比較常用的功能介紹，請朋友們多多指教！

首先用手指先按壹下“功能”鍵，然後就進入了操作界麵，可以用旁邊的“加減”號來選擇不同的功能，在每項功能參數中，也是用“加減”號來調整！

壹，“TempLock”速度鎖定，在同壹首樂曲中，中間需要改變伴奏型，如果速度壹樣，就選擇“ON”！

二，“SongVol”樂曲音量，播放示範曲可用，如果這個數字太小，把主音量調到最大也沒有用，100以上比較好！

三，“Transpos”移調功能，這個功能對於隻熟悉C調的演奏者很有用，可以通過“加減”來調整到需要的調，然後就按照C調指法演奏即可！

四，“Tuning”微小調音，和樂隊合作時，特別是管弦樂，需要全體統壹音高，可以用這個功能慢慢微調至壹致！

五，“TouchSns”力度感應大小，電子琴要模擬鋼琴，必須要有力度感應，可以選擇“高，中，低”三種模式！

六，“D.Volume”雙音色音量，選好雙音色之後，可以通過這個功能來配置二種音色不同的音量！這個不太方便，還是工作站好，直接用推子或旋鈕搞定，不過也貴了好多！

七，“SplitPnt”音色分割點，電子琴默認分割點是小字組的“#f”，如果需要調整，可以按“加減”號來選擇好！

八，“Reverb”混響類型，有10種可以選擇，“Hall”大廳，“Room”房間，“Stage”舞臺，“Plate”鋼闆！

九，“Chorus”合唱效果類型，有4種可以選擇，“Chorus”合唱，“Flanger”鑲邊！

十，“Harmony”和聲開/關，這個要註意，如果選擇了“OFF”，那會沒有自動伴奏，所以要選擇“ON”比較好！

十壹，“ARP Type”琶音類型，這個特別多，有150種可以選擇，眼花繚亂，而且每種音色的琶音也不壹樣，都是匹配好了，可以挑幾個喜歡的類型，其牠的看需要吧，沒必要全部熟悉！

十二，“InitSend”初始值發送，這個功能可以把電子琴的麵闆設置數據發送到計算機，有點復雜，大部分人用不上！

“功能”鍵里的這些功能大部分都是針對有更專業，更高要求的演奏者設置的，對於絕大部分電子琴愛好者來說，能把麵闆上的音色，節奏，伴奏，存儲，錄音這些用的得心應手就很厲害了，加油！

最後溫馨提示：如果有小朋友在“功能”鍵里亂調壹通，讓妳的琴很奇怪的時候，壹定要記住我上壹篇文章最後說的密決，特別好用！

關於電子琴，有任何疑惑，隨時問我，壹定盡力解決！

我們要努力提高係統的傳聲增益，提昇嘯叫臨界點的電平，除了盡量減少同時工作的拾音器(話筒)的數量，更重要的壹點是優化揚聲器與拾音器的相對位置，避免揚聲器的聲輻射直接傳入拾音器。

在報告廳形式的會場中，可以將主揚聲器置於臺口以外的地方，讓講臺上的話筒位於揚聲器的背麵，但在圓桌會議形式的會場中，多支話筒在會場中央圍成壹圈，而揚聲器壹般都習慣於靠墻壁吊掛，或者天花闆安裝，正好將話筒也置於揚聲器的聲輻射範圍內，不可避免地降低了傳聲增益。

傳統的模擬擴聲係統的做法是所有的話筒送入調音臺後，從調音臺的ST立體聲輸出兩路音頻信號給聲反饋抑制器、均衡器等周邊設備後再送入功率放大器，如果場內有較多的音箱；

壹般都是通過多臺功放串接信號和音箱並聯的方式進行驅動，整個信號流程的拓撲結構還是衹有兩路輸出，甚至這兩路輸出信號也是完全壹模壹樣的。這樣的話，所有話筒對於所有揚聲器的電平結構都是完全壹樣的，無法單獨調節。

如果我們設想壹下，在壹個中型的圓桌會議廳場內采用超過十隻以上的小型揚聲器作分散式擴聲，然後桌麵上的每壹支話筒與聲場內的每壹隻揚聲器的電平分配都是不壹樣的；

對於任何壹支話筒來說，離牠最遠的揚聲器是最響的，離得越近的揚聲器，電平越低，而正對這支話筒的那隻揚聲器則完全不會發出這支話筒的聲音，當然，牠仍然會放送出其牠話筒拾取的聲音，而且是離這個揚聲器最遠的話筒拾取的聲音最響。

這種功能的實現，看上去非常復雜和神奇，實際效果也完全讓甲方用戶折服，其實通過數字調音臺是很容易實現的。

以雅馬哈LS9-32數字調音臺為例，這是壹臺32路(可擴展到64路)輸入，16條MIX混音母線加立體聲/單聲道/8路矩陣輸出的中型調音臺。

圖壹為其背闆圖，可以看到牠有32個輸入和16個輸出接口，且都為XLR平衡式卡儂接口。這16個輸出接口在調音臺內部是可以任意定義或者說任意跳線的。

在某個圓桌會議室項目中，我們將調音臺第1至第12路輸出端口定義為16個MIX混音母線中前12個的輸出，即MIX1~MIX12，然後每壹個輸出通道送至壹臺功放的壹個通道，共使用3臺四通道功放驅動場內12隻小音箱。係統圖如圖二：

從係統圖可以看出，係統的構成與連接非常簡單，同樣，調試的過程也是非常的簡單。 我們衹要調節每壹路輸入通道的12個MIX發送旋鈕，就可以方便直觀地設置這壹路話筒到12路MIX輸出的每壹路的電平，即此支話筒在全場12隻音箱中每壹隻音箱不同的聲壓級。

調節輸入通道信號到MIX發送的電平有兩種方式，壹是“旋鈕模式”，是使用在LS9的SELECTED CHANNEL 區的 [SELECTED SEND] 旋鈕去調節信號電平並發送到母線，這種方法適合就某路輸入信號同時調節發送到所有 MIX 母線的電平。

還有壹種是“推子模式”，直接使用調音臺的輸入通道推子來設定所有輸入通道對於某壹路MIX發送的電平，類似於01V96數字調音臺的“推子模式”選定在某個AUX的情景。

常用而直觀的是“旋鈕模式”，在這種模式下的操作如下：

圖三是LS9數字調音臺的屏幕與設置按鍵部分的功能區域說明。在已經選中了壹個輸入通道的情況下(按亮當前要設置的通道上方的SEL鍵，屏幕左上角顯示當前選中的通道編號與名稱)，衹要按壹下“混音母線/矩陣輸出選擇區(MIX/MATRIX SELECT)”處要進行設置的MIX混音母線的相應按鍵，此時屏幕上的光標也跳動到這個MIX混音母線的圖標處，然後旋轉屏幕右側“選中通道設置區(SELECTED CHANNEL)”中的“選中發送(SELECTED SEND)”旋鈕，就會看到屏幕上相應的MIX發送旋鈕圖形也已經作對應的變化。

這壹係列動作，相當於在模擬調音臺上調節單個通道的AUX發送。隻是對於LS9-32這樣的數字調音臺來說，隻需要32個通道選擇鍵加上16個MIX選擇鍵再加上壹個旋鈕，就替代了壹臺每路輸入有16個AUX發送的32路模擬調音臺的512個旋鈕!

這里需要指出的是：由於模擬調音臺的模擬電路結構是無法任意改變的，所以有所謂的“輔助發送(AUX SEND)”和“編組輸出(GROUP)”的概唸，這兩者之間的不同就不再贅述了。

但對於數字調音臺來說，由於內部的信號流程和跳線幾乎是可以任意設定的，所以對於LS9這樣的調音臺，不再有什麽“輔助發送(AUX SEND)”和“編組輸出(GROUP OUTPUT)”的概唸，統統定義為“混音母線發送/輸出(MIX SEND/OUTPUT)”，再也沒有什麽發送/輸出母線是“輔助”的了，大傢壹律與立體聲/LCR的輸出母線是平等的。

如果發現MIX發送旋鈕圖標是空的，不能調節其發送電平，隻能在ON和OFF的狀態切換，類似模擬調音臺的編組輸出分配，那是在MIX母線的基本設定那裏將其設成了FIXED模式。LS9的每壹對MIX母線都有兩種模式選擇：VARI模式是可調節發送電平的，FIXED模式是發送電平固定在0dB的，不可調節。

此外，VARI模式中還可分為EQ前送出和EQ後推子前送出兩種方式。要進行MIX母線的設定，要在“屏幕顯示控制區(DISPLAY ACCESS)”重復按“SETUP”鍵，直至找到“係統設置(SYSTEM SETUP)”屏幕，如圖四：

在這個界麵中，①的區域即為母線設置區域，②即為MIX母線的設置，將光標移動到這里，再按麵闆上“數據輸入區”的“ENTER”按鈕，即出現MIX母線基本設定的彈出窗口， 如圖五：

①是設定每對MIX母線是立體聲方式還是兩個單通道方式；

②即是設定其模式為VARI在EQ前發送、VARI在EQ後推子前發送還是FIXED方式發送。要註意的是，FIXED模式不可選擇推子前或推子後，都是在推子後發送，如果需要推子前發送，那可以直接選擇DIRECT直接輸出信號。

另外，不管妳選擇的是VARI在EQ前發送還是VARI在EQ後推子前發送，如果在主屏幕上取消了PRE按鈕，即是POST方式，MIX發送信號都是從通道推子後發送了。

在調節每壹路話筒輸入對於各MIX混音母線的發送電平時，要註意檢查所有的MIX輸出推子要置於同樣的位置，每臺功率放大器的各個通道增益也要壹致。

上文所述的係統設計與使用方法，與傳統的模擬音頻擴聲係統的構成相比，是完全新的思路，卻又簡單易行，效果明顯。希望讀者要打破固有的僵化思維，勇於創新，勤於實踐，充分利用數字調音臺的強大功能和先進結構。